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 《按這裡觀看框型示意圖》

雷捷 Fernand Leger(1881-1955) 法國

雷捷出生於1881年著名作品有:三女人(Three Women), The City, Soldier with a Pipe , Still Life with a Beer Mug, The Typographer及Contrasted Forms 等

機械派(Mecbanism)由法國畫家 Fernand Leger (勒澤)所創始。 第一次世界大戰時,Leger入伍服役,當時新發明的汽車、飛機、戰車、大砲等,給予 Leger極深刻的印象。 Leger可說是受畢卡索和勃拉克的刺激,從而研究塞尚的理論,而接觸到當時的物力論, 以力與能為一切現象的根本。

科司考特和早期許多藝術家一樣,都曾遊學歐洲,悅歷廣博。他先於一九四九年到Fernand Leger的工作室見習。Leger的啟迪,對他繪畫滿框式的構圖、豪放的筆觸和「要畫能引起大眾共鳴的題材」有至大至深的影響。次年他回到母校完成碩士學位,在教學和勤奮創作多年後,則又前往埃及取經,在開羅的美國研究中心任教一年。埃及壁畫浮雕裡的敘述性圖象造形在他作品中有甚多蛛絲馬跡可尋。實際上,他的技法、風格、世界觀臻至圓熟則和他的埃及經驗有密不可分的關係。  特色大膽的以特別的造形語言,表現機械與工業文明的印象。 Leger希望在作品裡,征服甚至操縱機械化的世界。 利用機械的要素,暗示現代都會組 織廣大場面,採取「視覺的綜合」而形成全體的效果。 利用塞尚的繪畫原理,把一切 現象當作純物理法則運動的必然現象。

勒澤(1881-1955)師承畢卡索,深得近代機械文明的啟示,把飛機的發動機、鐵橋、訊號機等都表現得極好。

雖然,在立體主義運動中,萊熱並不是完全置身其中的人物,但他無疑是該流派的一個核心者,他的那些無論在主題還是在形象上都與現代工業文明有著緊密聯繫的繪畫作品,造型清晰,色彩鮮明,在立體派繪畫中別具一格。

  萊熱(Fernand Leger,1885-1955)出生於阿爾讓當,少年時曾做過建築學徒。他1900年去巴黎,當過建築繪圖員,曾在一家照相館修描照片。1903年,他進入裝飾藝術學院,開始了其學畫的生涯。他起初曾學印象派和野獸派畫風,1907年,在巴黎看了塞尚作品回顧展後,受到極大震動和啟發,隨著次年立體主義的興起,其畫風發生了徹底變化。他「發現了塞尚的重要意義,他比這個時期任何其他畫家都似乎更為拘泥於把塞尚的以圓柱體、球體和圓錐體反映自然的著名論點牢記在心。」(赫伯特﹒裡德《現代繪畫簡史》、上海人民美術出版社,1979年,第46頁)。受塞尚影響,他大大地簡化其畫中的形體,把物象都表現為桶狀或管狀物的組合,使之看起來有如拼裝而成的機械。即使畫人物,他也是畫得像機器一樣僵直、堅硬。他對客觀物象的簡化,比起塞尚來,可謂有過之而無不及。

  萊熱在第—次世界大戰期間應徵入伍,當了一名工兵。這段經歷,影響到他後來的藝術風格。他曾回憶說:「我突然被拋人一個令人目眩的、新奇的現實之中。……我在機械兵團的新同伴是礦工、挖路工,鐵工廠和木工廠的工人,我在他們中間發現了法蘭西人民。同時,我被—﹒個在陽光下豎著的、沒有掩蔽的、75毫米口徑的大炮弄得眼花撩亂:那個照耀在銀白色金屬上的光的魔力。這足夠使我忘卻1912—13年的抽像藝術。」(裡德《現代繪畫簡史》,上海人民美術出版社,1979年,第47頁)。萊熱沒有像立體派別的畫家那樣朝抽像的路子上走,而是轉向了對現實生活的描繪。他熱情地表現那些聯繫著現代文明的機械的面貌,表現那些普通的勞動者。難怪會有人說:「如果不是在萊熱的作品中,又到哪兒去尋找工人和農民,到哪兒尋找耶有節奏的機器歌唱,工廠那毛糙的博愛和置身鄉間的平凡愉快呢?」

  萊熱的巨幅油畫《三個女子》,充分反映了他的藝術追求。這幅畫以紀念碑式的尺寸表現了三個現代女工的形象。她們看上去神情漠然,毫無個性,正一動不動地凝視觀者。畫家將她們表現得彷彿是用鐵管、螺釘和鉚釘拼合而成,在嚴整、挺直的矩形背景襯托下,顯得僵硬、呆板,有如機器人一般。在這裡,萊熱似乎對運動不感興趣,而一心追求某種靜止的畫面效果。畫中所有的形象都是不動的,彷彿連空氣都凝固了。這三個女工的形像在造型上讓人不免想起西方傳統繪畫中的一些女神形象。也許,萊熱是想借傳統的母題,來象徵現代:工業社會的女神。

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內容物:複製畫冷裱油畫處理
材質:實木框
產地:台灣

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